作画的态度，首先是要忠实于自己的所见所闻，要忠实于人民的所爱所憎，要实事求是；要说真话，不要说假话；不要画得像照片一样，以表面的真实推销谎言，不要以偶然的或人为的个别事例当作典型，以招摇撞骗……谄媚的艺术家，不是人民的艺术家。
　　观于源春先生的《雪》国画作品，背景是一汪诺大的池塘。枯萎的莲缓缓地蠕动着，凄凉里依然流溢着温雅和端庄，破裂的荷叶轻抚着淤泥，仍然矜持而泰然。执著地附着于荷茎莲梗上的皑皑白雪，刚刚经历过漫天飞雪和凛冽寒风的 两只鸟儿栖息于荷塘间的积雪上，对季节的轮回、大自然的变幻和人世间的沧桑像是迷惑，又似在品味，大又洞察春秋的韵味。面对于源春的这幅雪后的荷塘景色具有丰富内涵的画作，难免让人们瞬间忆起六月的荷花是何等的艳丽夺目，荷叶又是何等的浓郁欲滴，而风雪中却是如此的萧条和悲壮……于源春先生以其敏锐的灵感抓住了自然界变迁规律及景象，渗入了画家热爱自然的创造思维，使富有生命的残荷的背后潜藏着蓊郁葱茏的茂盛繁荣，使作品洋溢出向上的生机和清新的气息。残雪、枯荷、微风、晴日，无不宣读着一种生命的张力和对生活的热爱。
　　于源春先生说：“这源于画家的心境。”心境为万象之源，更是笔墨之巅峰。大千世界，浩如烟海，惟一无可抄袭、摹仿和逾越的便是个体的人的心境。只有随心而欲的创作才是真正艺术家的最高境界。自幼钟情于绘画艺术的于源春，正是向着这一目标而探索追求的。其画总是情凝笔端，笔随心动，意趣横生。尤其是观其现场即兴作画，更是一种享受。于源春先生总是灵感萌动，情之所至，往往腕底生风  即兴壮怀抒情，将自己的精神崇尚和审美追求寄托于花鸟草虫，使之人格化、思想性，耐人寻味，发人深省……即兴作画是源春先生的心性使然，也体现了其深厚的生活阅历、扎实的艺术功底和渊博的学识修为。
“书画来源于生活，又高于生活。画家一旦抓住了它们的灵性，花鸟自然有了生机。”于源春先生这番话可谓道出了花鸟画的意蕴。画家所崇尚的美应是意境之美、情趣之美、灵动之美，从而达到一种神韵之美。古人云：“境由心造”，真正的作品总是画家以现实为依托，融入自己的人格、心性，从中反映出画家的心境、理想以及对美的追求。