著名书法家林理明先生的笔墨里，写的是法度的严谨，写的还是书卷馨香的文人气质。观赏
他的书法作品，总会被严谨的法度所折服，也会被心手双畅的笔墨体验所感动。书者抒也，他用
情绪驱动笔墨流畅，心手互师，无论是行草篆隶，都是一气呵成，最显天人合一的文化境界。
他的书法诸书皆修，各有所成。篆书远师李斯，后学吴昌硕，既写铁篆的琢岩之劲，也写石鼓
的饱满圆厚，又集成李阳冰、吴让之、赵之谦善于使转的笔法要妙，集成篆书的法度精髓，成为
当代书坛可以写篆书文化原品的大手笔。结体匀称如峄山碑，线质圆活如瑯玡台刻石，又有施墨
浓淡相间的独特关注，所以他的篆书成为探得古法正诀的典范。手里见功夫，观赏极有文化品位
的显成。
　　写隶书则集成西汉隶书的方整朴茂与东汉隶的清雅俊秀，强调书写的笔墨趣味，既把隶书的蚕
头燕尾左挑右掠的灵性写出来，也把隶书内蓄筋骨的庄重写出来，观之典雅方正，内融精气神，
外显丰姿妙。对曹全碑、礼器碑研习很深，于张迁碑、鲜于璜碑也是参意颇多。从隶书雅俗共赏
的角度来看，可知先生碑学修养深厚而周全。
　　先生对于书法要妙的追求，莫过于对行草两门的潜心修炼。他的行书以二王的晋韵风格为核心，
写信札体的一任自然，章法疏朗，行笔不激不厉，落墨似风动梨花，以白计墨很有空间美的构建智慧，
一件行书便是娴雅行风龙跳天门的笔墨精彩。正宗之品，一目了然。
　　他的书法修养由行书晋韵继续攀草书峰巅，最终写成草书抒情的非凡高度，成为当代书坛可以
展现笔墨顶上功夫的大家。线条的变化可谓是无穷无尽，既有张旭草书妙于肥的表现，也有怀素
草书妙于瘦的塑造，每每执笔便是兴发而志志，满纸云烟，写纤纤乎如新月之出天涯，写落落乎
犹众星之列河汉。在速度上是驰笔骤墨的奔放，在力度上是锥划沙屋漏痕的力透纸背。
　　细的线条如清泉石上流，轻漫天际，古线葳蕤，恰是自然主义的山水风呤。粗的线条如鸿飞兽骇，
奔雷坠石，绝然是天下无物非草书的极致体验。因为草书师于古贤精华，明月松间照的结构意象，
又取于造化自然。所以他的草书就是循太虚之道，醉得抒情，妙成自然的上上佳作！
　　清泉石上流曼妙，明月松间照葳蕤。他把草书线条为美的核心意象，发挥的淋漓尽致，又在结
体取势、章法空间上皆得神通，所以法不欺人，功不欺世，这一手靓悦可赞的笔墨功夫，不能不
让人感怀：草书之渊妙，代不绝人！先生师传统，法由师授，功由户出，恰是翰墨龙脉的弘扬大家！