著名画家谭钧
谭钧 (本名 谭军）艺术家 诗人，世界华人艺术家联合总会理事，1986年毕业于四川美术学院，1988年参加创办厦门理工大学艺术系，并执教至1997年，1989年在厦门大学完成硕仕研修，1990年在厦门举办第一次个人画展，1992年参加海峡两岸艺术交流展，1994年参加香港，新加坡画展，1996年作品参加中日画展，1997年设立厦门艺术工作室，2000年设立重庆艺术工作室，2005年赴欧洲艺术考察，2007至2008年赴美国，加拿大艺术考察，学术交流，2012年设立北京艺术工作室，2013年参加“图色异象”当代艺术画展，2014年参加中国“重庆,四川当代艺术跨年展”，2015年参加首届英国牛津大学中国文人画展，2015年8月参加洛衫矶美国中国美术馆“美中书画艺术大展”，2015年9月参加四川“顺其自然”当代艺术展，2015年编入《中国当代艺术文献，2014提名艺术家，2015年参加联合国总部纪念联合国成立70周年主题画展，2015年12月参加第十八届“世界华人艺术大会”香港大型艺术展并获《世界杰出华人艺术家》证书，其作品被国内外多家机构及个人收藏，《美术》《美术观察》《建筑学报》《装饰》等，级核心刊物和重庆，厦门，河北，贵州电视台均有专题报导。登陆百度，网易，中国网等均可查看信息。著有诗集《胴体向前》。《世界诗歌》年鉴2014，《世界诗人》.《广场诗刊》均有收录诗画作品。
著名画家谭钧作品欣赏
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谭钧：感悟合一
——浅谈著名画家谭钧的画作印象
看了一组谭钧先生的绘画后，我相信其作者不但绘画功底扎实，而且心地善良。他用自己的善良把世界的感知和深悟巧妙融合，把理性和形象相互统一，化作点、线、面与色、光、韵的交响曲，看似随心所欲的线面组合，它们一下子能抓住观众的视线实，乃精心构成的符号世界，让人看了有所触动，有所思考。
皴如魔幻 轻松自如
一、道法皴与肌理皴
绘画佳作是文化思想与完美艺术形式的和谐统一。积极文化思想通过诗化的意境表达，而完美的艺术形式，则靠精致的笔墨形态及其结构实现。谭钧在画“雪域贫瘠之地”中充分演练过多种传统皴法，并且展示了自己独创的肌理皴法的魅力。
先看他的《雪国》。此作取景于西部雪域之地，着力表现岁月留给大自然的魔力，无需回避的是，作为远景近郊的笔墨，带有传统披麻皴和现代肌理皴的痕迹，是北宋米芾“落茄法”的浑化。平心而论，此画中真正属于谭先生的笔墨，是中远景部分。它占据的篇幅五分之三，是整个作品的画眼。因为有它，作品令观者眼睛一亮；因为有它，作品有了精神，有了意境，有了令人回味的韵律。并且用自己创新的一面笔触作画，显得粗犷、立体而有力度。他探索出了自己的艺术语言，读后令人振奋。
再看他的《情系山峦》全用饱蘸墨水施以道法皴，取得意外的艺术效果，作为画面的主体，他重点画了岩石、雪和枯枝。由于皴法新鲜独特，几乎不再用披麻皴和肌理皴，而让浓、淡、干、湿、长、短、宽、窄、刚、柔、虚、实等形态的道法皴交错出现，便给人以天外来客之感。从这幅画中，我们感受到了谭氏道法皴法的容量之大。
可以说前无古人画过，今无同道涉及。何出此言？请看分析。
在这幅画中，谭先生至少用了三种形态的道法皴。一种色淡笔虚，用以状写山石，很好地表现出山石坚韧而年代久远的质感；另一种墨浓笔实，用以重染雪域高原的树木，不但将其坚石的清、净、甘的质感衬托出来，而且让树木似乎携带着一股凉风呼啸而过；第三种浓淡兼施、虚实并举，用以绘制的雪，捕得润而不燥、棱而不锐的质感。在岩石与枯枝的衬托下，正是这三种形态的道法皴，成为谭氏国画的一大标志。
在艺术手法与意境酿造方面，《雪国》展示了肌理皴法浑厚的特性，而《情系山峦》则突出了道法皴法轻灵的一面。
二、直面皴与披麻皴
作品《美丽绽放》在谭先生的安排下，色彩应用巧妙，质感画得活灵活现，并让深浅浓淡、红黄绿蓝白紫的颜色各得其所，而且分布颇具匠心，形成种种对比，产生若干美感，托得景物美丽清纯若仙，色调偏暖，立体感强。
这幅作品突出了“直面皴”与“披麻皴”结合画法，强调了墨色干湿、浓淡，光感强弱、明暗，刚柔之美，所有技术上的调兵遣将，都服务于她的意境营造。最具特点的是皴的大小、整残的对比。细看便知，谭先生在此画中展示了皴魔幻般的表现力。他直面皴为画作中间彩色浓艳的部分；披麻皴为画作边沿部分，徐徐生风；整皴之点色重夺目，有迎面扑来之势；残皴之纹色淡飘忽，具悄然隐去之态。如此这般，谭先生抖动手腕，想怎样皴就怎样皴，只要能够抒发他的胸中逸气，只要能带出他眷恋故乡的的感情，任凭皴变化着形态出现，站着、躺着、斜着、倚着均可，静势、动势、疾驰、漫步皆成，全露、半掩、正面、侧身都行。正是这些奇妙点子的种种对比丰富了画面，弥补了中国画的单一。
相信这位有思考而又勤于实践的艺术家，会从容地面对他前面的每一个新课题，不断有新的探索和新的奉献。
著名画家谭钧作品欣赏
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