笔墨是传统中国画中难得的生动气韵，它因人而异，与时俱进，带有明显的时代特征。所以，现代人即使用大家顶礼膜拜的清代人的清新笔墨作画，画面也绝无清新可言，更难使现代人追求的意境诗化。笔墨当随时代，潘月良创造出现代的而且是他个人的清新笔墨。
　　潘月良的清新笔墨由两部分组成，即灵美的笔墨形态和帅气的笔墨结构。美而独特的笔墨形态，是古今名家终生追求的东西，而要成为大名家，必须创造出自己的笔墨形态。所谓笔墨形态，就是点、线、面的形状，它们不是凝固的，一旦落到纸上，忽浓忽淡、忽干忽湿、忽弱忽强、忽大忽小、忽刚忽柔、忽张忽弛，变化万千，但基本形态一致，所以才有披麻皴、斧劈皴等等有名目的笔墨形态。潘月良完全消化了古人笔墨形态之后，创造出最能表达他的审美情趣的笔墨形态，其主要特征是：大多点、线、面，都带美妙的直线型，我们姑且称之为“直擦皴”。 潘月良用直擦皴`法表现的山石、林木、水波，将它们饱受水汽滋润的特殊纹理结构及润泽亮丽的质感画活了，平添出若干精气神来，使画作的形质与古今名家的作品拉开很大的距离。
　　在写景状物的过程中，画家随着情思的波动起伏，调动各种笔墨形态，有序地排列组合，形成为笔墨结构。它的优劣一方面取决于笔墨形态的美丑，另一方面则由作者审美意识的雅俗、道德修养的高低、综合学识的多寡决定。潘月良待人宽厚、审美情趣优雅，其笔墨结构自然远离恶俗而富有诗意了。