画廊协会会长程昕东：中国画廊，在竞争中发展 在发展中成长
　　中国画廊业整体成长的时间短，此外，激烈的国际竞争又限制了画廊的成长空间，前途虽然曲折，但并不能阻止前行的脚步。我认为，画廊业的发展首先要找到一种方式成长，最为国内第一个专业的画廊协会，我们要承担某种责任，也可以与画廊的发展相辅相成。通过画廊自身的强大实现协会的强大，也可以借助协会与政府对接，借助公关的社会资源为画廊的成长提供便利。
　　北京市画廊协会副会长林松：把画廊的底盘做扎实
　　从个人讲画廊协会的成立我是很高兴的。因为这个事情已经呼吁了很多年，从一开始的参与呼吁支持，终于在这一年诞生了，终于有一个行业的组织了。所以，我可以认为作为画廊行业来讲是一个划时代的意义，以前大家都是个体户，是一个“散兵游勇”的状态。
　　随着市场的充分发展，无论是从国家政府也好，还是整个社会对艺术市场的认识或者开始接受，包括自身的画廊行业的发展，都到了一定的程度，从这个角度讲它是一个应运而生的画廊协会。一个行业协会能够代表画廊从业人员，能够做到一个“上传下达”的功能，对个体的慌乱而言，它会有一个自律的规范，行业内部让它更规范、更加自律自己的行为，能够协同作战。
　　从画廊内部的团结、艺术市场的规范来讲，对于政府文化主管部门与市场能够通过这样的一个协会听到一些正确的专业性意见。从“上传下达”的角度讲，政府的政策会有一个很明确的制定方向，能把正确的意见传到他们的耳朵里，或者能做出一些方案，能够让我们的文化产业发展的更加迅速、更有效率。有了这样一个沟通平台，他能够把力量使在刀刃上，不会变成“闭门造车”地制定一些政策，对市场、对整个行业发展并没有实质性的作用，对大家来说双方都是耽误。在行业专家意见来讲跟政府形成了一个良好的互动机制，这个是非常好的。
　　随着中国国力的增强，人民财富的增加，市场经济的发展越来越重视文化、越来越重视艺术文化产业。从政府角度是有这个心也有这个力，正好能够跟行业协会一种良好的互动或者衔接，对整个画廊行业来讲是一个大发展与促进，这对整个市场，包括对某一个个体来讲都是非常好的一件事情。所以我觉得无论从个体画廊发展还是从整个国家文化政策的扶持政策或者是产业触动政策来讲，画廊协会都起到了很关键的桥梁作用。还有一个很重要的原因是在对外宣传上，现在我们参加外展，不是以自己的个人身份或者自己画廊的一些人脉关系。如果合在一起形成画廊协会，像国家代表队一样了，能够有一个平等的交流。也能够让海外看到真正中国当代艺术更全面的面貌，而不是几个个体户跑一跑就能代表中国了。
　　从这个角度讲在促进文化交流，促进海内外文化的互相认识和了解，变成一个更平等的交流。一个人去，与一个协会或组织去是不一样的。我把它视为是文化输出，这会是一个健康的或者全面的展示，实力上也不一样了。从各个方面而言，画廊协会无论对内、对外、对上、对下都是特别重要的桥梁媒介，它对整个行业的触动，甚至是对整个艺术市场的结构上的健康机制的树立都是非常重要的。
　　现在中国拍卖行的作用非常大，在这个角度讲画廊是相对比较弱势群体。无论是艺术家，还是拍卖行，还是投资收藏角度来，画廊在当下所处的位置与发挥的作用不够明确，不能要求做一级市场的去做二级市场的工作，虽然现在交叉的东西比较多，有结构不合理的倒置现象。因为拍卖行也好或者整个市场可能很繁荣，拍卖均创创新纪录，这个并不是一个根本。现在能卖得贵是因为对未来价钱透支了，但是对于新的艺术家和新的购买人群并不是很扎实的。艺术市场的基础工作不做好了，体制与制度不做好了，以后的艺术市场的结构一定会有问题。要有一级市场尤其是画廊这种坚实的基础，对年轻艺术家的发觉、包装、推广的环节，还对一些基本的收藏家，基本购买人群的培养和教育相辅相成，才会有高端的艺术家，有高端的收藏家。
　　没有一个很好的艺术市场基础，这个市场能想到发展到什么程度。实际上，“速成式”的玩法对整个行业发展是一个透支性的、破坏性的表面繁荣，内在的力量是很薄弱的。还是要从整个行业发展、整个市场角度来看，要把画廊的底盘做扎实。所以，我觉得画廊协会，在对画廊之间的交流和对画廊帮助是非常重要的。
　　北京市画廊协会理事卢杰：画廊协会又迈出了一步
　　中国画廊业的发展还是很困难的，作为从业者，我深有体会，耐心和坚定的信念支撑着我一路走来。画廊协会的成立起码使画廊有学习和磨合的的机会。
　　近日画廊协会又迈出了一步，在近期的会长、副会长的会议上，确定了LOGO，标志还是蛮好看的，不管怎么说起一个沟通的作用，使上面对进口税从百分之十几降了一半，还是有所成就的，画廊协会做得还不错。
　　北京市画廊协会理事李苏桥：特别想把中国的画廊带到国外
　　作为理事之一，李苏桥很想为画廊协会出自己的一份力，他表示：“这次卡罗斯也来了，明年给了土耳其，后年能不能给中国，我希望做一个二十个中国画廊去那儿叫做“北京印象”，给西班牙语系做一个这样的活动，这是我对画廊协会，希望通过这样一个组织集体带过去在那里做点儿活动，顺便看看普拉多美术馆、索非亚美术馆，这是蛮好的。
　　北京市画廊协会理李兰芳：共建一个团体，凝成一股力量
　　　艺•凯旋艺术空间初始就参与了北京画廊协会的筹备。在四、五年就希望有一个单位或有一个统一的目标去发展，中国的画廊起步发展均在04、05年左右。发展至今，想把它作为一个有规范的团体，让更多的观众了解艺术，了解画廊的行业性质和功用。在国民行业中，画廊行业处于一个什么样的位置与地位，在其发展的过程中所遇到的困难。可能一个人或一家画廊来做是很难的，当画廊联合起来形成一股力量，为了文化艺术发展的延伸，更是带着中国的画廊进入一个国际性的交流平台。
　　北京画廊协会成立之初，就开始商议艺术品的进出口关税，以一种集体申报的方式艺术品的关税降至6%，这与画廊协会及主管单位的努力是分不开的。相类似的情况在未来画廊发展中也会遇到，才会更好的解决。包括画廊行业的要求、性质和发展方向等，画廊协会的章程与规范在不断地完善。有了政府力量的支持，社会行业间的矛盾也会较好的解决。北京画廊协会走到今天也是大家的努力，能听到不同的声音，也希望行业界的人士多提建议。
　　北京市画廊协会监事金秀花：遵循行业道德，明确代理机制
　　北京市画廊协会监事金秀花小姐认为，当下的艺术市场越来越稳定，并且趋于理性。每个藏家知道自己该买什么样的艺术品，对于价值与价格的判断也很有研究。画廊行业也渐渐地组织联合起来，成立的北京画廊协会，其中品画廊作为北京画廊协会理事之一。从画廊行业的规范和自身所力行的状况给出了自己的看法与建议：
　　画廊行业应该有自己运营的规范。在制定画廊协会章程时，考虑到什么样的画廊是一个入会的标准。首先是画廊行业的道德。近前些年藏家反应画廊(一级市场)交易不透明，宁愿去拍卖市场买作品，觉得这个价格是明码公布的；其次是画廊代理艺术家的机制不明确。比如会出现一个艺术家的作品很多画廊均有，价格也不会统一。藏家觉得价格不合理，对此没有信任感。
　　第一，作为品画廊要加强明确代理艺术家的机制，取得诚信的相互合作发展。第二，遵循行业的道德，价格的统一性以及对市场有一个统一的态度。第三，注重画廊的专业性，包括对艺术品的定价，怎样把握市场的定价权。
　　韩国江南大学经济教授、美术市场研究所所长：徐镇洙
　　在韩国也有画廊协会，在全国近一百四十个画廊中，参加的只有几十个。此外，还承担了培养艺术家的责任。
　　在日本，相较于中国和韩国，日本对画廊的管理比较有力。
　　哈格曼画廊总裁简-哈格曼：艺术品市场有预期
　　中国的艺术品市场在整个世界来说是最大的，尤其是在今天金融市场不是太好的大环境下，有钱的人以前可能会买些金融市场的产品，同时现在很多这样的人喜欢在艺术品上做些投资，哈格曼先生认为做艺术品投资是一个很好的投资和想法，艺术品投资比较稳定的，他不会像房市或者金融市场产品那样不稳定，现在很多越来越富有的中国人越来越喜欢艺术品，他们在投资艺术品的同时又能欣赏到非常好的艺术品，这是一个双赢的事情。
　　德滋画廊白洪：画廊协会的规则应当强调自我约束的积极因素
　　对于画廊协会的规则，画廊协会其实是一个自我的约束，不是刚性的约束。作为画廊协会也好还是其他的协会，其实就是要求大家自觉的做好自我约束，当然画廊协会要有一个引导也会有一个互相的要求。但是我感觉画廊协会更关键的是要有一个提纲，对艺术，对人生，对国家的发展从艺术的角度去推动，这是画廊协会最重要的职能。日常的经营和操作只是协会内容之一，但是不能作为主要的内容。
　　杜梦堂：法国古董商协会的职业规范是为了帮助藏家鉴别优劣
　　在法国有很多艺术类的协会，比如说法国古董商协会，我们画廊上世纪80年代就是法国古董商协会的会员。法国古董商协会在全世界都很有影响的协会，这个协会主要是把欧洲甚至是全世界最重要的古董商组织起来，他们有的是做家具、油画或者雕塑，甚至有的是从中世纪就开始了这样的行当，把他们最好的组织起来做成一个类似画廊协会的组织，这个组织上世纪就已经成立。法国古董商协会首先会制定一个职业规范，因为这样可以帮助藏家鉴别藏品或者古董商的优劣，不会让藏家陷入迷茫选择的境地。