古往今来曾经涌现了多少书法家？这是恒河沙数，天文数字，谁也无法说清；古今书法史上，曾经记载了多少有名有姓的书法家？这固然也是一个难以确切统计的数字，但是，如果有心人想去做一番估测的话，应该不难得出一个大致的估算；
　　可以想象，这两个数字之间的落差，将会相当巨大。
　　其实，我想表达的意思非常简单：历史上曾经涌现的书法家队伍实在太庞大了，不管以什么标准来界定书法家，这个队伍都将庞大得谁也无法计算；历史有幸能够记载下来的书法家、当今的人们能够耳熟能详的书法家则实在太少了，少得居然可以一一列数。
　　这是一个冷酷的现实：有许多书法家，甚至是出类拔萃的书法家，终将被历史的尘沙无情地掩去。不管他们生前技法多么高超，声名多么煊赫，也非常可能难以逃脱历史巨笔的轻轻一抹。
　　去年6月以来，我因为应一家出版社之约撰写一部书法随笔的需要，通读了我能够找到的不少中国古代书学史论著作，在完成随笔写作任务的同时，我曾一度陷入了深深的苍凉：因为我看到了太多的古代、前代杰出书法家被淹没的先例，而我们当今的书法水平，远远不能与他们相比，那么，我们所做的一切，岂不徒劳？
    我之所以想到了李耀宗，缘于我发现我的书法朋友圈内，不乏和李耀宗书风相象者。我便想，存在的都是合理的，这其中肯定有某种理由在。当我将视野稍稍放开，吃惊地发现，全国“李耀宗体”居然相当普遍。应该说，这一类书家，本身都是人物，他们都在书法创作和理论上有一定建树，但为什么会不约而同趋向一种类似的书学风格、类似的审美境界呢？
我认为，其实他们认同的并非李耀宗，而是一种风格，一种追求，一种精神。如果不是李耀宗，而是王耀宗、赵耀宗是这种风格、这种追求、这种精神的代言人，人们同样会跟风的。李耀宗的本领或者幸运在于，恰恰是他，而不是王耀宗、赵耀宗，成为了一个时代书法创新的代言人。
曾经有许多人评价过李耀宗，为了写作这篇文章，我收集了一些，以便参考。而且，虽然我和耀宗是老朋友，我仍然认认真真采访了他半天，做了不少采访笔记。这是写一篇书家评论应该做的准备工作。然而，就在我准备写作之前，我突然放弃了这一念头，我撇开了所有现成的文章和材料。
　　我觉得应该去掉所有先入为主的框定，不管别人如何评说，甚至不管他自己如何评说，而只写我自己的感觉，我自己的判断。一个评论家如果缺乏起码的见解，只会人云亦云，那这个世界上还要评论家干什么？