布油画
　

　　苗：听说您是艺术世家，而且都是受过良好学院教育的，您对目前中国油画在学院教育方面存在哪些问题？
　　邓：老师对学生思维训练太少了，全都是手头功夫，中国学生手头功夫都非常好，欧美更加注重训练活跃的思维和创造性，当然他们也面临着造型基础训练的缺失。我是在鲁美附中接受过严格的造型基本功训练的，现在看来还是必要的。只是不要一味的为了功夫儿功夫，创造性不是一朝一夕就可以培养出来的，一定要在学院教育中加强创造性以及思维训练。
　　苗：为什么来到宋庄？
　　邓：宋庄比市区安静，并且已形成艺术群落，我认为艺术家工作要远离喧嚣，干扰太多肯定影响创作。
　　苗：您目前在创作什么系列？
　　邓：绿色风景系列，近期对大自然里的生命力很有兴趣！之前曾创作过一系列京剧大师梅兰芳，也非常痴迷中国人文精神的体现。
　　苗？您关注宋庄发展前景吗？
　　邓：我觉得艺术发展与政府的支持密不可分。在法国有句俗话“在街上想上厕所就去画廊”意思就是说美术馆和画廊多到比公共厕所还要多，艺术普及工作做得特别好，人人都懂一点，提到莫奈、伦勃朗，都知道是谁。在中国艺术方面的常识都太缺乏，我觉得宋庄将来发展主要跟政府的态度有关系。不好说会什么样，也许很火却是偏离真正艺术发展轨道的伪繁荣。到那时艺术家就住不下去了。
　　苗：这是你担心会发生的
　　邓：不是我担心就能解决的，不可逆转的事情，艺术家在中国被驱逐已经是很正常的事情了，尤其在北京，艺术家总被赶到这，赶到那，但对于我来说也没什么，不过换一个地方而已，有些人把全部生活重心放到宋庄就比较堪忧。
苗：我们国家的领导非常重视中国式的主流艺术，有时把国画作品赠给外国政要，这也是在传播中国文化
　　邓：这种传播我看不懂！
　　苗：您如何看当代艺术以及它们的定位？
　　邓：我觉得没有必要纠结对当代艺术定位这个问题，艺术不管是从中世纪到现在，一阶段连着一个阶段，有时还要重复、复古，没必要纠结哪个阶段，哪个时期；因为我们现在绘画毕竟有传承，你不能说过去的东西就不好，新的东西就一定好。我觉得这是一个大的趋势，现在更注重的还是艺术本体，毕竟只是一幅画面，不是电影，无法承载太多的内容，有些批判性的东西都走过去了，比如用画面表达观念，再怎么强列也比不过影像，强不过装置，所以画面局限性很大，但画面有很多不可重复的东西才是最珍贵的。
　　苗：在宋庄，您这种85后的艺术家，在年龄层面是最小的吧？想得最多的是什么
　　邓；听说90后都来宋庄了。我想得最多的是希望社会和整个艺术界能把资源平均分散给艺术家，不要按年龄、名气和资历，把艺术看得更纯粹一些，在艺术面前，一律用作品说话。
　　苗：中国美术馆展览你看吗？
　　邓：会看的，但是不多。
　　苗：国家重大历史题材展都公开征集作品了。
　　邓： 这是大部分体制内艺术家的职责。我喜欢有限的生命用在做自己热爱的纯粹的事。