李双伟是一位在天津乃至在全国看都是有着相当实力和影响的青年书法才俊，近些年来，他的作品多次入展国内重要展事并屡获大奖，在当今书坛显露头角，以其突出的才华和美德赢得了人们的关注和称赞。
　　 李双伟也给人留下了深刻的印象。七年过去了，经过禅悟和历练，李双伟的书法实现了破蛹化蝶般的质的飞跃，进入了一个新的空灵的境界。
　　李双伟是个比较执著努力和认真严谨的人，从寒窗苦读，到军旅磨砺，每一个角色和岗位都很出色，深受老师、领导以及同学和战友的喜爱和钦佩。由于家学的缘由，受过正统熏陶。正因如此，像他这样的人写得“野”一点，或者说，写得放旷一些、潇洒一些，是很不容易的。可一旦突破，又会比一般的人拥有更多的优势，发挥得更加完美。在李双伟近期的作品里，我们除了看到传统书写方式的精彩再现之外，更多的看到的是在劲健和精熟中透着虚静和空灵，看到的是温润平和、典雅优美的精神气质，看到的是一种对精粹古典的敬畏、迷恋和难能可贵的文化坚守，看到的是一种古典精神的现代阐述和具有包容力、感召力的人格自信。
　　李双伟的书法走的是“二王”一路。毫无疑问，这是一条正道。自魏晋以来，“二王”书风作为主流，长期处于统领地位，影响和造就了国人的基本审美定势。虽明清以下碑学兴起，对“二王”一路帖学一度出现贬抑的情态，但其地位始终无法彻底的颠覆和撼动。当代书法，出现了帖学复兴的热潮，并非完全意义上的复古，恰恰是现代审美的要求，在一定程度上说，它的绘画和抒情性特征、它对毛笔笔性的张扬、它姿态的妍美，以及更多的可能性等，极大地满足了现代人的视觉要求。但在这种热的背后，也出现了将“二王”书风媚俗化、庸俗化的倾向，甚至从某种程度上忽略或放弃了“二王”书风的生命意识、人文精神和思想内涵。令人欣喜的是，李双伟对此却保持了应有的警惕。他把学习书法当成一个不断掘进和不断禅悟的过程。在这个过程中，始终保持一个很好的心态和精神，悉心精研笔法，努力在更深层次上与古人对接，试图借助于深厚传统的有力支撑，建立起新的笔法阐述体系与属于自己的艺术语言和表达方式。他认为，具有现代意义的个性化追求是当代性的重要依据，只有个性化才能达到对类同化的遏制、只有个性化才能出现多元气象。他还认为，强调大的视觉效果和展厅效应，固然有其进步意义，但中国书画自有其特有的萌生、发展的文化背景，如果简单地嫁接西方美学思想和艺术思潮，就可能导致书法走向形式化、娱乐化的倾向，从而，失去它的古典情态和丰富内涵，与民族文化的精神和品格背道而驰。这些思考，既反映了卫军对当代书法现象的价值判断，也体现了一个成熟书家的良好心态和文化责任。
 　　李双伟的内心有一种古典情结。虽处在热闹的大都市里，享受着现代生活，忙于单位的繁杂琐事，但他却对古旧的物什格外喜爱。古民居、古字画、古诗词、古器物等，一概很感兴趣。他尤其崇尚古代文人的那种寄情山水、高卧林泉、感事春秋、自我清雅的生活。当然，这里说的古代文人生活显然已被他诗化了，也恰恰体现了他渴求淡定和潇散的文人情怀，这对一个把书法当作终身事业来对待的人来说非常重要。