由于画虾，刘家良对虾产生了一种别样的感情，他之所以选择虾作为创作主体，是有一番深刻寓意的。在他看来，虾通体透明，身体有节，游动自由、淡泊名利，表明了洁身自好的人生寄托。为了画好虾，他观察虾的生活习性和细腻动作，丰富自己的创作。他发现人们所画的虾是综合虾，是河虾的形状，海虾（对虾）的个头。只有河虾才有大爪（臂、腕、钳），而海虾没有。虾主要由头、腹、尾组成，三对触须，腹分节，尾张开呈蝴蝶状，一般虾腹有五至六节，入画时从第三节开始弯曲。虾的动态变化，主要是在头、腹、尾、双臂、双腕和双钳等9处关节的变化，虾的动态主要表现为能屈能伸，弯曲也有两种意境：一是兜水欲停，二是蓄力弹出，即：欲静或欲冲。高天武对绘画主体的观察，从细致入微到胸有成竹，然后巧妙构思，大胆夸张，再展现于宣纸之上。

　　刘家良画虾，很少补水草，不需用水衬托虾，而是以虾映出水的意向，通过虾的动态，表现出水的流动，达到 “此处无水却有水”的意境。刘家良画的“草书”虾，极富创意，动态活、质感好，既有大效果，又有微妙莫测的小变化，晶莹透明，栩栩如生。、人品都给予了高度评价。