谢举贤先生不但画画的好，而且书法写的也好，其笔法遒劲流利、古朴穏重、开阔舒展，自然和谐，点画劲挺秀逸，章法疏朗，意境高远雅静，亦难寻一点涩滞。在我看来，谢先生的书法能有今天的成就，这跟他长年籨事美术工作不无关系，谢先生在画画的同时更痴情书法，喜爱有加，因为喜爱，长年书写不止，乐在其中，由于乐于书写，便不受拘束，任性情流露，带出若干美来。与那类狂躁凌厉的书风大异其趣，给我们带来极大的审美享受，具有清新之感。在这样的艺术背景下，我们来欣赏谢举贤先生的作品，就会别有一番滋味在心头。这是他多年来呕心沥血，在实践中不断提高知识修养，锤炼笔法的结果。
笔者观览古今书法名作可谓多矣，因而今人的书法名作，其来路总是清晰可辨的，然而观谢先生的书法作品，却不敢轻易下断语。
谢先生的书风是卓然独立的。
谢先生的草书令人生新奇之感。新奇无定则，法而非法，则书法己达到自由王国。诸君别误会，这种无定则与那种师心自用而胡涂乱抹是完全不同的概念。这是熟后求生，是苏东坡“精能之至，反造疏淡”之谓也。书家创作时已是心手相忘，纵意所如。不知书之为我抑我之为书，悠然而化，由技入道，则奇趣生焉。
宋代著名书家黄庭坚论书诗谓：“世人但学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹。”颇有见地地指出许多后人学习经典遗神取貌，缘木求鱼，终陷于难脱凡骨的尴尬境地。
继承与创新共存。书法走到今天，创新十分艰难，但不创新，艺术何来？有些人为求创新而走得很远，新是新了，却没了传统，那还是传统的书法艺术么？创新而不失传统，是书法家面临的难题。谁能破题，谁就有成。谢举贤在继承与创新中间踏出了一条自己的路。尽管这条路弯弯曲曲，高高低低，但毕竟留下了他的足迹。而且，从延伸的方向上看，等待他的一定是可喜的佳绩。
谢举贤先生书写王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”用的是草书，笔势在性情趣驱动之下，变化灵动。不感到沉闷，不觉得呆板，能从线条的律动中获得愉悦。加上所书是王之涣的诗篇，读罢凝目远望，仿佛听到黄河水的湍流声，从远方传来，汇成一片优美悦耳奏乐声，一部丰富多彩的晨曲。观谢先生的书法作品，首先会感到书写的内容精彩，它们或道生活哲理，或谈道德修养，或绘自然风光，而且都有很强的时代感，总之，能给人以思想上的启迪。由于字词对仗工穏，文采四溢，又能给人以精神愉悦。谢先生的文学品位很高，选择极严，对自己，对读者，认真负责的“憨态”可掬，受到人们尊重是理所当然的。
他用草书字体书写，字体因作品内容和用处不同而发生微纱变化，尽量做到了内容与书态势的和谐共振，交相辉映。虽然书写求变，却有统一风格。通观谢先生的书法作品，可以发现其书法有着这样的特点：轻松灵动，秀润散朗，庄重闲逸。
可以说，他的书法作品就像一首歌曲，其词是经过千锤百炼的格言名句，其曲是古朴雅而又充满活力的草书。简言之，用笔的最佳效果应该是，笔画潇洒自然，吸引人的心目。就像春天园林中的花木，竞相开放，令人赏心悦目。中国书家从实践中得到启迪，是一种优秀的传统，谢先生经常书写，乐在其中。
付抱石先生曾经说：“中国艺术最基本的源泉是书法，对书法若没有深刻的认识与理解，那么和中国一切艺术可以说绝弓姻缘。中国人在这相同的范围上面凝神静观，可以透过与生俱来的欣赏力而对这不同的笔画发生无限的境界，无限的趣味，无限的新意”。所以说作为书法家首先应该是一位对书法有深刻认识与理解的学者，这也是中国书法史上的一个普遍现象。一位著名的学者以“笔墨泛滥，文人匮乏”来表达当代书坛。但以赤子之心潜心于学问，醉心于书道的书画家依然为数不少，谢举贤先生便属其中之一。
说谢举贤是一位大画家，还不如说他是一位书画造诣都达到一个高度的学者更为准确。谢举贤的书法造诣不仅得益于他辛勤苦练，与浓郁书风对他的熏陶也是分不开的。他的书法饱含骨气，极富线的灵动与质感，在盛载着当代人情绪的同时，悠悠诉说对古典的敬重，并流露出丝丝的空灵与玄虚，让观者感受到他和古人对话当儿的从容与悠闲，这正是谢举贤书法作品“耐”人寻味的地方。《论语》讲“默而识之”，《易经》说“默而成之”。谢举贤遵循着这些朴素的真理，依止了“板凳工夫”这个不二法门，在艺海中孤诣直往，旨归于智慧的彼岸，说他是学者型书画家当之无愧。谢举贤是在写书法也是在写学养，点线的流动中彰显出谢举贤特立独行的个性与高蹈心境。王僧虔云：“书之妙道神采为上，形质次之” 谢举贤书法作品的章法犹如走蛇龙筋，灵动不羁，一种英姿勃发的气韵迎面扑来。他的书法作品出入古法而深得先贤之神髓，培元固本而后一泻汪洋。观其书法犹如一缕山泉从石间流出，时急时缓，亦狭亦阔，且泻且回，若啸若吟，溢出汨汨清灵之气，其中毫无生硬的摆布，一切是那么自然流畅、刚健清俊。他的结字不似明清行草结字的强烈夸张，较为中和淡泊，点划精炼，用笔看似简单却又难度颇高，从而形成其平淡与简约的格调。他在用笔上既藏又灵，瘦劲凝炼而不显尖薄，顺畅而不失刚健。在笔画以及使转的过程中提按变化及用笔轨迹清晰明了、干净利落，没有含糊与过份的粘连，字与字之间的连笔既自然又显筋力，可谓柔中带刚、绵里藏针。
他的用笔是中侧锋并用，侧笔的质感与张力感很强，丝毫不显点画的单一和纤弱之态。从谢举贤的书法作品中可以窥到颜柳的用笔精髓，并巧妙地汲取了魏碑的拙扑与穷变之态，由笔锋的入纸运动和极具节奏的绞转，从而流露出极韵律、质感、空间感的美妙的书法线条。“骨丰肉润，入妙通神”，用这句话来注解谢举贤的书法艺术实不为过。谢举贤的作品始终给人一种亲切感，一种极强的视觉冲击力，从而引人入胜，使人沉浸在大美的享受之中。真可谓笔底生风，腕下传神。
如今谢举贤已蜚声艺林，但他从来都不张扬，而是在艺海中潜心孤往。谢举贤为人坦荡、为艺真诚，不为名利所动。他以人民群众艺术审美精趣为出发点，创作出一幅幅人民群众所喜闻乐见的艺术精品。艺术品不仅仅是作者孤芳自赏的私物，他应该和人民群众息息相关，只有这样艺术家的艺术生命才能永葆青春。谢先生显然是做到这一点了。
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