傅抱石 《湘夫人》（局部·中国画） 118cm×205.5cm

　　在鉴定界“五老”——启功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺和刘九庵谢世以后，很多人都感慨：文博界在书画鉴定上从此无大家，无权威。甚至有人认为，今天的文博界专家大都没在“江湖”上行走过，赝品见得少，眼力恐怕还不如画商。文博界专家真的后继乏人？市场行家真的冉冉东升？且看业界各抒己见正.

　　著名美术评论家 陈传席——

　　不少文博专家功底不足人云亦云
　　“五老”时代的专家，主要的特点就是“专”，他们只看古代书画，现当代的东西一般都不看。而且，以前假画不太多，“河南造”、“苏州造”，每个地方的造假特点很明显，他们一眼就能看出来。现在造假画的人多了，又采用了一些高科技手段，辨伪就难得多了。譬如印章，以前手工刻的，很容易辨认，是最可靠的鉴定手段；现在用电脑做，已经完全可以乱真，就没办法由此入手判断了。
　　现在的文博界专家，有的是考上大学以后才接触艺术品的，从根基上就不如“五老”那么厚；再有，“文革”期间他们也看不到作品，先天就不太足；后来也没有“五老”那样的机会，国家组织他们到全国各地的博物馆看藏品，因此，后天也无法“大补”，局限性比较大。现在有一些文博界专家，占据着很重要的位置，摆出一副很权威的架势，水平却着实不怎么样——别人说真，他就说真；别人说假，他也说假。
　　市场上，我认为画商的水平最高。画商跟研究人员不一样：研究人员也就是说说真假，说错了饭照吃，薪水照领；而画商把真的看成假的，那他就没得赚了，如果把假的看成真的，那他就亏大了。那些学不到真本领的画商，只好改行，做得下去的，还是有些真功夫。
　　如果说画商有什么问题，那就是容易把真的看成假的，因为太过谨慎。其实，对多数画家而言，认真画出来的和随意挥洒两笔的作品，确实有很大的差别。我自己也搞创作，对这点深有体会。
　　当然，画商的水平主要体现在清朝后期至近现代的书画作品这部分，因为市场流通量大，他们见得多。再往前推的，市面上就少了，特别是宋元绘画，大部分都进了博物馆，有一小部分清末流出了皇宫，但量太少，他们很难看到。因此，古书画方面，文博界专家掌眼还是要好一些，毕竟他们天天接触这些作品，专业性强，精力集中。